Fernández-Pello

Capítulo 3. La trampa de Bache Carnal

Desde hace más de diez años la práctica de Fernández-Pello se interesa por la vida secreta de las obras de arte. Su trabajo oscila entre lo inútil, el objeto de diseño, youtube, los realitys de Bravo, los restos de su obra, la filosofía de Parménides o la docencia estratégica. Como si fuesen entidades con vida propia, le interesa imaginar qué es lo que hace una obra cuando está guardada, cuando se rompe o cuando pasa el tiempo y se hace vieja. Que es lo que hace cuando no se expone. Nietzsche proclamaba en su libro Más allá del bien y del mal que «todo lo profundo ama la máscara o el disfraz». Detrás de esta provocación residiría la idea clásica de que existe una verdad originaria de las cosas, oculta tras multitud de máscaras. Pero hace ya tiempo que la búsqueda de esa verdad se postuló como la última de las máscaras; la última de las :ficciones; la última de las marcas que podemos comprar. Me temo que no haya verdad TM alguna. Que se trate tan solo de un producto más. El objetivo tramposo de una exposición es el de desentrañar la verdad TM del tema o del artista; desvelar cuál es el resultado y la respuesta detrás de la obra. Nada más lejos de esa intención. Pero no en el sentido de que no hay nada más allá. Nade usted más lejos de esa intención; dé dos o tres brazadas más, hasta que no le aguanten los brazos. Verá que lo que hay aquí no es nada muy profundo, sino una serie de bellas mentiras, pobres fantasías y retales de una ficción, tan real como el espacio que ocupa.